最近香港那地方不太平。
我不是要蹭热度，实在是很久没更新。
今天翻手机笔记，发现这么一段文字，
 
说香港是个文化沙漠。可是这沙漠上红柳沙棘丛生。
这里一丛，那里一束，
绝不连绵，自有风姿。
 
从这个角度看，换一个说法，
香港那地方，似乎是多个平行空间共存的世界。
那么多名人，
那么多有趣的事，
但他们都相互犯冲，绝不像同一个空间里共存的。
不然，为什么那么奇怪，他们相互之间似乎绝无交集，风格上也绝不像是在同一个空间里孕化而来。
 
今天就来说说香港的这些奇怪的互不搭界的空间与维度吧。
 
第一空间：西西的香港
 

说起香港的作家们，那可多了去了。
流行的有金庸、卫斯理、亦舒，还有李碧华。
学院派一些的有董桥，
小众流行的有钟晓阳等等。
写词写曲的奇人还有黄霑，林夕。
 
可是，有这么一位，她既不算完全学院派，也绝不是流行类小说。
她屡屡获奖，可又完全游离于如金庸等等这类口碑、市场的金字招牌之外。
她写香港的小情小绪，可又超然、深刻地让人不能忽视。
说她小众，不为人知吧，可是大名鼎鼎的“师太”亦舒为了突出侄子倪震的教育条件优越，直言“他的中文老师，那可是大名鼎鼎的西西”。
 
西西，我肯定十有八九你不知道这位大神。出版界有人称：她是二十世纪最后一位未被大陆文学界认识的大家。
 
她有篇名作《像我这样一个女子》。故事很简单，全篇是一位女子在去见情人之约的途中，心里的一大段描写与起落。作为一名替死去的人们做最后美容工作的入殓师，“我”实则是不适宜和任何人恋爱的。
 
大段的心理描写，对沉溺于情爱的女人来说，也是在述说里渐渐拨云见日，回归超然与理性。超脱于情感之外的女人，终然如神祇般强大，虽然这超然显得多么被动与苦涩。
发表于1983年的这篇小文，已然隐隐透露出某种女性性别差异上的觉醒。
 
而在我的阅读体验里，西西最大的贡献倒不在于她的小说。她是著名的每有著作必然创新。在文本内容与写作手法上的创新使她简直是一位爱迪生般的人物。比如一本《哀悼乳房》，在罹患乳腺癌后，围绕着病痛生活，她将一个个生活片段拆分开来。全书各个章节可以颠倒顺序，前后交错，随手翻开哪页都可以作为全书的开始。
 
她的作品内容涉猎丰富广泛。有对各种图画招贴的传媒学角度地解读；有包着童稚外壳的细致入微的生活故事；还有各种读书笔记，连收藏的模型娃娃屋玩具，她都娓娓道来，可以集结成书。拨开这些外壳，内里那是一颗纯粹的童子之心。她生来是写字的孩童。
 
她自己这样解释自己名字的来由：“西”就是一个穿着裙子的女孩子两只脚站在地上的一个四方格子里。如果把两个“西”字放在一起，就变成电影菲林的两格，成为简单的动画，一个穿裙子的女孩子在地面上玩跳飞机的游戏，从第一个格子跳到第二个格子，跳跳，跳跳，跳格子。
 
这样的一个女子，和香港，你说犯冲不？西西是香港的一个另类的维度。
 
第二空间：彭羚的香港
 

香港的娱乐圈有过一个造神的时代。那是刘德华，梁朝伟梅艳芳张曼玉的时代。香港的歌星也如恒河沙。但是，彭羚，你知道？
我也是碰巧知道。听过她那首《囚鸟》。仅此而已。
她还唱过什么？
你问我，我也是一片茫然。
 
70后80后的人们，大致是在香港流行文化的渲染下长大的。听四大天王，看录像电影。说是彭羚是天后级别，我特意去查了下维基百科，发现她居然获奖无数。还说是继王菲之后的第二位成功达至年度大满贯的女歌手。什么？继王菲后？莫不是香港真有这么一个黑洞？我错漏了什么？
 
流行文化的一个特征似乎是解构了传统，消灭了权威。王菲当年再红，也有人不买账，专听叶倩文。可是彭这么红火，这么大阵仗的一位歌星，像是在90年代的时间夹层里？那是另一个维度。
 
因为查她的讯息，无意听到她一首《如梦初醒》，明白了一点为什么是天后。天生粤语歌喉一枚。
 
第三空间：张爱玲的香港
 

张爱玲来的不巧。到香港刚好赶上内战爆发，日本人攻陷香港。好不容易在香港拿到的全优成绩记录，准备申请英国大学，因为战争一切作废。
 
她笔下的香港是这么副模样：战时，一个炸弹在她住处的街对面爆炸，她死里逃生。她想到“差点炸死了，却没人可告诉，若有所失”。她在街上这么说:我们站在摊头吃滚油煎的萝卜饼，尺来远脚底下就躺着穷人青紫的尸首。她还专门在这战争的废墟上写了篇小说《倾城之恋》。白流苏与范柳原，与一切自私的男女一样，在这样的废墟之上，去除了日常的一切浮文，剩下的似乎只有饮食男女这两项了。
她笔下的战争余烬，只是些不相干的小事。大约在战争的压榨下，所有的本能都披了罪恶的皮囊。因为没有汽油，所有的汽车行全改了吃食店。没有一家绸缎庄和药房不兼卖糕饼。香港从来没有这样馋嘴过。
 
香港在张爱玲的笔下，还是《第一炉香》，也有《色戒》。香港在这些小说里，算不得一个光鲜靓丽的地方。张以一个上海闺秀的身份，对香港这地方，有点忿忿然。这一时期的小说里，香港成为了殖民者观照体系下的一个客体：一味奉迎的姿态，给殖民者一副具体的中国标本，可这却是英国人心目中的中国：精巧、怪诞、滑稽，偏离一般世相逻辑的哈哈镜世界。
在张的笔下，葛薇龙的堕落，多少是和当时的香港一样，与这个怪诞的世界一起滑落下去。有个读者说得好：葛薇龙是上海的好女儿，到了香港，成了婊子，也是因为那时的香港是个妓寮。
 
 
第四空间：亦舒的香港
 

被谑称为师太的亦舒，那曾经是华语文学界大名鼎鼎一块招牌。
她的时代，70,80年代的香港，高级写字楼里俊男靓女的爱情故事，被新千年后的广州白领们当做了办公室秘籍。
她谈办公室人事争斗，谈苦苦挣扎的小人物人生。而最最多的，还是仗钱欺人的故事。她的笔下，香港有钱人真多。还都是百亿级别之类。
新奇的是，她的文学世界里常常有一种“香港人本位主义”。她有个名句，很多人没注意：这种白种高级打工仔随便在哪个银行门缝里扫扫就有一大堆。对白人的睥睨，从而香港人的超然优越感油然而生。只不过实际情况如何真是让人腹诽。
 
她还有一本小说，来自内陆香港台湾的三个远亲少女相识的故事。最有趣的是他们的名字。内陆来的沈描红，香港女白领沈尹白，台湾少女沈苔青。
三个名字已经包含了太多内容。联想无穷。这名字取得真是神来之笔。作为一名香港新生代作家，香港如何看待大陆，看待台湾，如何在两岸三地的关系里自处，她的态度在这篇小说里表达的明朗清晰。
 
而她一再重复的，仍然是借着爱情故事的外壳，描写冷峻的万千世相。
最多的，当然是妙龄女子遇到富翁的故事。
不，完全不是霸道总裁。是感情倾轧，仗钱欺人，情感扭曲中的挣扎人生。
就这一个角度看，不知比现在的霸道总裁故事高出多少。